《白日焰火》：赢不了的人生

《白日焰火》剧照

　　《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上：他杀了人后，将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的追求者。

　　《白日焰火》很容易人想到东野圭吾的《白夜行》或者是《嫌疑犯X的献身》。东野圭吾的这两部小说的男主人公都有一种令人窒息的控制欲，当我们发掘到事件真相时，不由得被一种“比死更冷的爱”所击倒。尤其是《嫌疑犯X》，数学家的女邻居杀死了前夫，为了制造女邻居不在场的证据，数学家杀死了一个无家可归的流浪汉，并将流浪汉剥皮，让警察误以为是女人的前夫，进而让女邻居摆脱嫌疑，他用自己天才的逻辑周密地设计了所有的环节，只因为那个女邻居曾经给过自己活下来的勇气。

　　在《白日焰火》中，吴志贞说丈夫梁志军是因为杀了人才扮作“活死人”，起初以为他是因为吴志贞才杀死那个穿皮氅的流氓，但依照故事最后判断，那个人是被吴志贞所杀，而他应该算是帮忙碎尸而已，之后，他将自己身份证件放到了死者身上，自己却成了假死人，不能跟老婆在一起，却无法忍受老婆跟别人暧昧。从这个层面上说，梁志军杀人跟《嫌疑犯X》中的数学家杀人动机不完全相同，后者让人被一种“献身”精神所折服，而前者除了“献身”之外，还有一种“自私”。但是，梁志军一定是爱吴志贞的。不论是走心还是走肾，真爱是极致的“不择手段”。说“爱是放手”的人一定很无趣，他的人生必定乏味，而乏味则是一个人可以有的最低评价。

　　因为审查和投资的缘故，刁亦男将原本的焦点人物从碎尸案犯梁志军换到了退役警察张自力。张自力的出场就带着伤痛。他与一个女人在宾馆打牌，做爱，车站分手时与对方纠缠不清，从那个离婚证上，我们得知，这是一个情感受挫的男人。紧接着，他办案失手，让自己的战友吃了嫌疑犯的枪子儿，自己也从一个警察变成了工厂的保安……新的碎尸案让他找到了那个干洗店的女工吴志贞，真正的故事从此开始……
　　张自力为什么对吴志贞穷追不舍？是作为一个退役警察的情结么？或者是她被眼前的蛇蝎美女所蛊惑？亦或是他想通过破案而重归警队？导演借张自力之口给了一个说法，大致意思是——不是想赢得人生，而是不想输得太快。那他输了什么呢？老婆离婚、退出警队，生活无所依附。他自始至终都是一个孤魂一样，带着过去的伤痛，站在迷惑的现在，看着没有希望的未来，其实，这是我们大部分人的现实状态。
　　无论怎么说，有一个关键性问题始终让人疑惑。那就是——张自力到底有没有爱吴志贞？影片对此处理得比较暧昧。除了干洗店内的戏份，他们共有的段落是看一场电影、滑一次冰、去一次游乐场，这些都不足以表现二人的情感关系，他们之间更多的是互相利用和背叛。在最后一场戏中，大白天，吴志贞被警察带走，张自力在楼顶上放焰火为她送行，画面定格在楼顶的大全景，我们似乎被这种爱情的隐秘表达所折服，节制的情感顷刻爆发，那确是全片最令人激动的时刻。这正如我们对烟花的描述：它之所以令人动容，就在于它积攒了一生的能量，只为那璀璨的时刻。但冷静下来之后，我们再来看张自力这个人物，他或许是为了法律正义，或者是为了自己的一己私利，出卖情感，这样的人是不会得到人性上的肯定，他越是浪漫，就越会让人感到厌恶。所以，张自力不是输得慢了，而是更快了。
　　吴志贞虽然不是焦点人物，但却是全片的中心人物以及最后的拐点人物。因为她，几个人被碎尸，梁志军、张自力、干洗店老板都与他有着关联，她是一个圆点，向外发射所有的能量，于是，我们得以窥见——梁志军的为爱疯狂，张自力的自私冷漠，戴假发的干洗店老板有性冲动，无性能力。她是黑色电影中的必备品——蛇蝎美女，令人心旌摇动，或者葬身于她，或者抽身而去。在《白日焰火》中，吴志贞为求自保，出卖丈夫，本想依靠张自力，却又被那个男人出卖，我想，看到那个皮氅的一刻，她应该意识到，梁志军是最爱她的，所以，她选择了坦白从宽。她的人生同样输得惨败，即使最后楼顶上为他送行的白日焰火表演，都沦为廉价的浪漫。

　　最后吐一句：摄影太烂、美术太烂、群演太烂，这三项直接将影片拉低了十分。