真正的音乐人有行业的自觉 假唱是一根永远也不会触碰的红线

假唱，比不会唱更糟糕。——罗大佑

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2021年2月4日小年夜，黄龄唱完一曲《奇妙的年夜饭》之后，突然冲上了热搜，娱乐圈一片哗然。

吃完年夜饭的观众们，就黄龄疑似假唱一事展开了激烈的讨论。此时尚在播出的几个地方台春晚，以及央视网络春晚，似乎已经没人看了，短短的几个小时，愤怒的网友们将这个话题“顶”出两个多亿的流量。

此时的网友们以为节目组会出来给予解释，或者期望黄龄会像跨年晚上会假唱的应采儿一样，第一时间出来道歉。但遗憾的是，截止扒姐下笔，并未有人出来回应。

表演者有恃无恐，主办方助纣为虐。

假唱，成了献给华语乐坛的最后一曲挽歌。

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歌坛有句老话：嗓子是本钱，声音是饭碗。

民国时期出了个“金嗓子”周璇，她运用传统的声乐发声方法，将音乐通过麦克风传递出来，开创了华语流行乐用话筒唱歌的先河。

后来又出了“银嗓子”姚莉，“低音皇后”白光，“鼻音皇后”吴莺音，“歌唱皇后”白虹等几大天后，姐妹几个合力推动了华语流行乐的发展。

那时演唱的特色，一是真唱，二还是真唱。

比如“银嗓子”姚莉，十三岁跟舅舅去电台唱歌。叶璇和严华听后赶紧将她叫到身边来唱，一曲终了，二人当即将其推荐到百代唱片公司。

姚莉灌录的第一张唱片名唤《卖相思》，由于她的歌声曼妙动听、唱腔多变、饱含深情，很多人都不相信这些歌曲都是由她一人演唱，不得已，姚莉只得经常现场演唱。

这跟当时的歌唱环境有关，彼时的达官贵人、文人雅士、江湖大佬都喜欢现场听歌，但当时唱歌的大都是风尘中人，免不了抽烟、喝酒、熬夜，很容易把嗓子弄坏了。

有时候被逼急了，找人代唱，这是最初的假唱。

但当时人们对待假唱者的惩罚却非常严厉，轻者身败名裂，重者身首异处。三十年代的上海有一江湖大佬过生日，点名请“时调皇后”唱歌，后者嗓子患疾不能唱，迫不得已在幕布后找了一人代唱，第二天她就躺在了黄浦江畔，再也没爬起来。

邓丽君曾拜访请教姚莉时，姚莉一不教声乐、二不教技巧，教了邓丽君四个字——饱含深情!

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女有邓丽君，男有费玉清。

邓丽君那个时代是没有假唱的，一是条件不允许，二是歌手都是经过专业训练、摸爬滚打熬出头的。

后面“开宗立派”的罗大佑、李宗盛、罗文、许冠杰......乐坛上哪个响当当的人物不是真唱呢?

从“谭张争霸”、“千夕之争”到“四大天王”、“十大天后”，歌手们都是靠实力在乐坛留名。谭咏麟、张国荣、梅艳芳，哪个没在演唱会上虚脱过?张学友、刘德华、陈奕迅，哪个没有因为唱太多把嗓子唱哑过?

刘德华巡回演唱会，因为嗓子哑了无法继续，只能含泪鞠躬道歉;

谭咏麟、钟镇涛这把年纪了，哪怕唱到气喘，也不会假唱;

周杰伦、陈奕迅参加活动时，主办方如果建议他们假唱的话，那就是对他们的羞辱。

真正的音乐人有行业的自觉，真唱是本分，假唱是一根永远也不会触碰的红线。

唱歌不管是出于兴趣爱好，还是当作谋生手段，真唱对歌手来说，是一个最起码的要求。

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2002年8月7日，崔健弄了一块一百多米的红布，号召音乐人签名共同抵制假唱。最终，他的发起地——CD酒吧，仅去了400来人，更重要的是这400人中一大半都没签名。

罗大佑看不下去了，上台拥抱崔健，愤怒直言：“假唱，比不会唱更糟糕!你真要去搞娱乐节目，假唱，好，没问题，但请别说你是音乐人!”

乐评人公元1874当即质疑：“蔡国庆老师唱的《三百六十个祝福》，几十年都一个音、一个伴奏!”

那英持反对意见：“他们(质疑假唱者)总是喜欢扣帽子，缺乏最起码的尊重。他们这样做是对整个流行音乐的伤害，是在贬低、不尊重流行乐坛，他(崔健)从来没有看起过流行乐坛。”

不久之后，那英在演唱时被粉丝薅走戒指，她一边大声疾呼，一边却在动情演唱......

崔健发起抵制假唱运动之前，龚琳娜也曾假唱过。她在自传《走自己的路》中写道：

出场费很好，接待很好，宾馆很好，但我却是假的......一切像生产罐头一样，走流程......业内的话叫“活”，我非常讨厌这个词，做艺术怎么能是“活”呢?

大致跟崔健同时，龚琳娜也成了抵制假唱的旗手，也大致从这个时期，龚琳娜老师登台的次数明显少了。

崔健在呼吁真唱过程中，自己鼓捣了一套鉴别假唱的设备。2005年9月1日凌晨，崔健声称将为假唱者“送钟”，终于引起了一定的关注。

同年，央视春晚导演朗坤斩钉截铁地说：“今年全部真唱!”

等到春晚直播时，张迈对错了口型，成龙一气呵成唱完了《男儿当自强》。

面对争议，春晚导演重新定义了“假唱”：

凡是由自己唱的，在节目中用还音对口型之方式进行演唱的，均是真唱。事先是录好音的，播出的艺术效果会让收看的人感觉比较好，这不是假唱!

此后，萨顶顶反拿话筒演唱;应采儿边吻陈小春，边演唱;黄龄的口型跟音乐不同步......如此例子，不胜枚举。

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歌手假唱的现象为何层出不穷呢?

扒姐觉得它是由以下几个矛盾导致的：

其一、零容错的舞台和无法规避的失误之间的矛盾;

其二、歌手的表演时间和舞台限定时间的矛盾;

其三、歌手的真实水平和观众期望水平的矛盾。

关于前两点，主要是由节目组的高要求导致的。比如跨年晚会、春晚这样的舞台，几乎不能够容忍大的失误;而对于最后一点，有时候不是明星不想真唱，而是真的唱不了——实力不允许呀!

那么如何杜绝假唱现象呢?

扒姐同样觉得办法有三：

其一，根据《营业性演出活动管理条例》规定严格要求艺人：演员不得以假唱欺骗观众，演出举办单位不得组织演员假唱，任何单位和个人不得为假唱提供条件;

其二、行业内达成共识，所有的从业者共同抵制假唱者;

其三、演员们自觉。

事实上，我们能够看到的，业内人士早就看到了;我们能够想到的办法，崔健等人早就想到了，但结果呢?

崔健心灰意冷、罗大佑一言不发、龚琳娜超然物外......郑钧现在再聊华语乐坛，连脾气都没有了。

多年以前，黄家驹无比悲愤地说：“香港没有乐坛，只有娱乐圈!”

可即便如他所言，那时候大家都真唱。

到如今，连真唱都是一件需要赞美的事情了。

华语乐坛?周传雄早就唱一首《黄昏》了......

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